Il existe des photographies techniquement irréprochables, soigneusement construites, capables d’attirer immédiatement le regard. Et puis il y en a d’autres, peut-être moins parfaites, qui continuent de nous revenir en mémoire alors même que nous ne les avons plus sous les yeux.

La différence n’est pas toujours facile à expliquer.

Peut-être tient-elle au fait que, derrière certaines images, nous percevons une nécessité. Nous sentons que celui qui les a réalisées ne s’est pas simplement trouvé face à quelque chose qui méritait d’être photographié, mais qu’il avait une raison de le faire.

Aujourd’hui, réaliser une bonne photographie est, du moins sur le plan technique, beaucoup plus simple qu’autrefois. Les outils nous facilitent considérablement la tâche et continueront à le faire toujours davantage. Je ne crois pas qu’il y ait là quoi que ce soit à craindre : la photographie a toujours évolué avec la technologie, et chaque génération a disposé de possibilités que la précédente ne possédait pas.

Mais c’est précisément au moment où la technique devient plus accessible qu’une vieille question retrouve toute son importance : pourquoi photographions-nous ?

Toutes les photographies n’ont pas besoin de raconter une histoire. Toute image ne doit pas nécessairement porter un message, et je ne crois pas qu’un photographe doive avoir de grandes vérités à transmettre au monde. Ce serait une exigence excessive qui produirait probablement bien davantage de rhétorique que de bonne photographie.

Avoir quelque chose à dire peut signifier beaucoup moins, et précisément pour cette raison, beaucoup plus.

Cela peut être une question à laquelle nous cherchons sans cesse une réponse. Un lieu où nous ressentons le besoin de revenir. Une personne que nous essayons de comprendre. Un souvenir que nous ne voulons pas perdre. Cela peut même être quelque chose que nous ne savons pas encore expliquer, mais qui nous pousse obstinément à diriger notre objectif dans la même direction.

C’est lorsque cette nécessité commence à émerger que, peut-être, un ensemble de photographies peut devenir un projet.

Et c’est là que les choses se compliquent.

Car posséder de nombreuses belles photographies ne signifie pas nécessairement avoir un bon projet. Il arrive un moment où il faut avoir le courage d’écarter une image réussie parce qu’elle n’appartient pas à ce que nous cherchons à raconter, et peut-être d’en conserver une autre, moins spectaculaire, parce que sans elle quelque chose viendrait à manquer.

Il en va de même lorsque ces images deviennent un livre.

Un livre photographique ne devrait pas être simplement un lieu où rassembler nos meilleures photographies. C’est un espace dans lequel les images commencent à dialoguer entre elles. Leur succession crée des relations, des pauses, des échos. Une photographie modifie notre perception de celle qui la précède et prépare celle qui viendra ensuite. Et à ce moment-là, choisir signifie aussi renoncer.

C’est peut-être précisément l’un des aspects les plus difficiles du travail d’un auteur : comprendre quand cesser de se demander « est-ce une belle photographie ? » pour commencer à se demander « cette photographie a-t-elle vraiment besoin d’être ici ? »

C’est une question que nous aussi, à notre manière, essayons de nous poser chaque fois que nous découvrons un nouvel auteur ou un nouveau projet.

Car Pixel Photo Magazine n’est pas né du seul désir de montrer de bonnes photographies. Ce qui nous intéresse, c’est de comprendre ce qui les relie, quel regard leur a donné naissance, quelle question a poussé quelqu’un à les réaliser.

La technique peut s’apprendre. Les outils changent. Les modes passent et reviennent, souvent sous de nouveaux noms.

Mais au bout du compte, face à une photographie, il reste quelque chose d’étonnamment simple : quelqu’un a décidé de s’arrêter précisément là, devant cette chose, à cet instant, et de la photographier.

Avant même de nous demander si cette photographie est belle, nous devrions peut-être nous demander pourquoi elle existe.

Et parfois, dans la réponse, nous commençons enfin à reconnaître un auteur.

Marcello Pitardi
Editor – Pixel Photo Magazine